寫這部劇本的起點，其實是很隨機的，源自於我之前參加過的一個廢墟田調計畫。
「家」到底是怎麼組成的？
那時候我進出過很多已經沒人住的房子，那個畫面帶給我的衝擊到現在都還很鮮明。屋子裡明明什麼都在，衣服還整齊地掛在牆上，餐桌上的碗筷甚至都還擺著，感覺就像裡面的人在某一秒鐘集體消失了。但因為生活被強制留在了原地，到處都積滿了厚厚的灰塵，這就產生了一種很強烈的「時間衝突感」。東西的狀態停在過去的那一秒，但灰塵卻一直在提醒你，現在已經是很多年後了。
看著那些廢墟，我開始在想，那「家」到底是怎麼組成的？如果一個空間裡全是生活的痕跡，可是完全沒有人在裡面互動、沒有人生活，那這個地方到底還算不算家？如果我們把血緣、法律、還有那層水泥外殼通通拿掉，只剩下幾個人湊在一起過生活，那樣能不能算是一個家？這部作品想紀錄的就是當時的那種心情：一個看似什麼都沒有的空殼，人與人之間到底還能靠什麼，把一個沒有生命的地方重新活成一個家。
把一個空屋子變回一個家
後來到了拍攝現場這種對於「生命力」與「家」的思考，反而從一些很奇怪的地方冒出來；因為我們的主要場景是在比較偏僻的地方，現場昆蟲特別多。印象最深刻的是「蠼螋」（剪刀蟲）。一開始大家看到這種尾巴帶著鉗子的蟲子都覺得有點毛毛的，後來才發現這種蟲子有個很特別的習性：母蟲會不吃不喝守著卵，甚至在小蟲孵化後，會犧牲自己讓孩子吃掉，好讓牠們活下去，我們在拍一個關於「家」的故事，而這些在廢墟裡鑽來鑽去的昆蟲，其實也在用牠們最原始、最本能的方式在撐起一個家，這也對應到故事裡的那群人，他們在物質極度匱乏的狀態下，其實也是在用一種近乎自我燃燒的方式，去交換那一點點卑微的歸屬感。
主要場景本來給人一種壓抑髒亂的感覺，但孩子們不會去想這房子有多破、灰塵有多厚，他們只會在這裡裡奔跑、對著奇怪的昆蟲尖叫、好奇地問東問西，這個空間也因為他們真正活了過來。
這個故事不只是想講貧窮或邊緣，更多的是想紀錄這種在荒涼之中，人與人如何重新接上線，把一個空屋子變回一個家的過程。
