這個故事的起點，並不是一場工安事故，也不是一個制度問題，而是一張音樂專輯。
第一次完整聽完林生祥的《臨暗》，心裡浮現的不是宏大的敘事，而是一種極其私密、卻反覆出現在臺灣勞動現場的情緒――離鄉工作的工人，在一天結束之後，對家的想念、對愛的渴望，以及那種單純卻奢侈的願望：好好休息。那些歌裡沒有口號，也沒有激烈的控訴，更像是一種在夜深時分，對自己低聲說出的生活絮語。那樣的聲音，讓我開始思考：如果要為工人寫一個故事，是否一定要從對抗開始？是否一定要用憤怒來證明他們的存在？
這個劇本，正是在這樣的疑問之中慢慢成形。
突如其來的各種變化和未知
故事背景設定在1990 年代，臺灣第一批捷運工程大量動工的年代，那是一個城市快速擴張的時期，許多基層工人長時間離開家鄉、進入高度風險工地的時代，工班經常以鄉鎮朋友親戚為群聚，花蓮幫、深坑幫等等。
戲劇的開始，以工安事件做起頭，進出於隧道裡的工人們，想為受傷的兄弟爭取更多賠償，一路展開事件背後藏著更大的祕密「潛水夫病」。不過從一開始，就沒有打算把重心放在潛水夫病本身有多震撼，或制度有多失靈，我們更想靠近的，是事故發生當下，那些站在第一線的工人，如何面對突如其來的身體變化、未知的後果，以及接踵而來的選擇。
無數具體而獨立的生命組成
在工安事件發生之後，外界往往很快期待一個清楚的立場：誰該負責？誰該道歉？誰該賠償？但站在工人身邊，我們看到的卻是另一種更複雜、也更貼近現實的狀態。每個人都希望獲得賠償，這一點從來不需要被質疑；然而，當「希望」真的擺在眼前時，每個人的想法卻都不一樣。有人想盡快拿到一筆錢，回家休養，撐過眼前的難關；有人覺得賠償是一回事，但公司要出面承認錯誤，給大家一個交代；也有人擔心一旦出面抗爭，未來再也找不到工作。工人們幾乎是在家庭責任、同儕壓力與身體狀況之間，反覆猶豫。這些差異，並不是誰比較勇敢、誰比較軟弱。
這正是我們希望透過戲劇呈現的核心：工人不是一個單一的集體，他們是由無數個具體而獨立的生命組成。
去理解每個選擇背後的重量
在創作過程中，我們刻意避免把角色推向過於鮮明的對立位置。因為在真實世界裡，工人並不是輕易走上街頭的人，也不是隨時準備高喊口號、衝撞體制的人。對多數人而言，抗爭意味著風險，而風險往往意味著失去工作、失去收入、失去照顧家人的能力。錢很真實，社會很現實。他們的沉默，並不是因為不在乎，而是因為太在乎了。
我常思考的一件事是：我們是否給了這些角色足夠的尊重？是否允許他們保有猶豫、退縮、妥協，甚至彼此之間的分歧？因為只有在這樣的前提下，《都市開基祖》才不會變成一種替他們代言的簡化版本。
就像去年9月24日，劇組還在拍攝期間，我們邀請了當年的工人來到搭景隧道，原本被大家說是省話一哥的劉大哥，忽然侃侃而談，說覺得自己是壓氣工法的白老鼠，很無奈，只希望未來大家都要謹慎。他一派雲淡風輕，眼神卻透露出為何最後願意走上街頭的憤慨。
讓人重新看見工人的多樣性
本劇最終並不是關於一場事故如何被定義，而是關於人在勞動現場，如何試圖保全自己、保全家庭，也保全尊嚴。我們希望觀眾在觀看時，能夠暫時放下對立的期待，去理解每一個選擇背後的重量。
讓人重新看見工人的多樣性，理解他們並非不反抗，而是謹慎地承受，並自己檢視自己的工作現況，是不是被妥善的安置，這是《都市開基祖》寫給2026 年的我們最好的職場啟示錄與備忘字條。
